Browsing: 靈性反應療法

安慰有時是痛苦的。 從表面上看，我們這些追求樂趣的人類會做很多不屬於上帝的事情，以避免感覺不好，避免內心的痛苦。 我們購物。 我們吃。 我們大喊。 我們拖延。 我們否認擺在我們面前的現實。 但是，雖然每一個都可以提供暫時的滿足，但它們真的能讓我們更接近上帝嗎？ 更接近我們被呼召的位置和身分？ 聖依納爵不斷呼籲我們深入思考，反思並意識到那些表面解決方案的空虛。 哪裡是你不想去的地方？ 那很可能正是依納爵會帶你去的地方。 …

在 飢餓遊戲 在這部四部電影系列片（2012 年至2015 年）中，我們跟隨凱妮絲·伊夫丁（珍妮佛·勞倫斯飾）的英勇事蹟，對抗帕南國會大廈的領導人及其殘暴領袖科利奧蘭納斯諾（唐納德薩瑟蘭飾）。 七十多年前，帕南地區反抗國會大廈的富人和權貴。 當他們失敗時，就會選擇一種不尋常的懲罰來提醒他們抵抗是徒勞無功的。 每年，12個區都會舉行公開「收割」活動，選出一男一女、兩名年輕人作為「貢品」。 他們被帶到國會大廈，接受戰鬥訓練，然後被送到競技場戰鬥，直到只剩下一人。 這些“飢餓遊戲”在宣傳片中被描述為“榮譽、勇氣和犧牲的盛會”，是“我們如何記住我們的過去”和“我們如何捍衛我們的未來”。 該活動在全國各地的電視上轉播，為國會大廈裡頹廢和自我放縱的人們帶來了極大的娛樂。 飢餓遊戲：鳥蛇之歌 是那個故事的前傳。 它的發生時間比第一部電影早 64 年。 《飢餓遊戲》已經上映十年了，在電視觀眾中的受歡迎程度正在下降。 首席遊戲製作人（維奧拉戴維斯飾）和創作《飢餓遊戲》的國會學院院長（彼特丁拉基飾）決定增加一個新元素來增加懸念。 帕南的每個區域仍然會收到兩份貢品，但他們每人都會得到一位來自國會大廈的“導師”，他將幫助他們規劃策略並促進他們獲得可以在戰鬥中使用的物品的捐贈。 18…

保羅·克利1879年的今天出生在瑞士。他的父親是一位音樂老師，母親喜歡畫畫。 他們才華橫溢的兒子成為小提琴家和藝術家。 他的畫作反映了他對錶現主義、立體主義和超現實主義的迷戀。 克利對明亮色彩和俏皮圖像的熱愛在自然和城市生活的畫作中得到了體現。 命名這一天： 網站和組織 請造訪 www.wikiart.org/en/paul-klee，欣賞 Paul Klee 的藝術作品。。 引號 保羅·克利（Paul Klee）關於藝術最著名的一句話是：“藝術並不複製可見的東西，而是讓它變得可見。” 但對於他完善的工藝，他還有許多其他精明且常常詼諧的說法。 哪個是你最喜歡的？ “一幅畫只是一條行走的線。” 「色彩佔據了我。我不必去追求它。它會永遠佔據我，我知道這一點。這就是這個歡樂時光的意義：色彩和我是一體的。我是一名畫家。” “一隻眼睛看，另一隻眼睛感覺。” “世界越恐怖，藝術就越抽象。”…

「永遠不要認為你在這裡的掙扎是完全沒有用的。 我們體內絕對脈衝的種子。 最重要的是，堅持你的夢想。 不要害怕夢想。 夢想一個目前還看不見但一定會到來的世界。”- 方濟各 教宗方濟各在就任的頭九年裡，對 53 個國家進行了 37 次訪問。 為了 旅行導演吉安弗蘭科·羅西（Gianfranco Rosi）在意大利語中將其翻譯為“途中”，匯集了教皇訪問、演講以及與人們互動的檔案鏡頭。 他添加了最近在加拿大和馬耳他拍攝的鏡頭。 我們看到教宗方濟各乘坐一輛敞篷車沿著擠滿人群的主要大道行駛，並在大型廣場上發表講話。 當他與世界領導人會面時，我們在場，然後注意到他如何對來到一戶人家親吻他的戒指並為他們的嬰兒祝福的個別信徒提供同樣的關注。 導演吉安弗蘭科·羅西 (Gianfranco Rosi)…

貝德·格里菲斯 (Bede Griffiths，1906 – 1994) 在英國的一座本篤會修道院度過了 25 年，然後前往印度，最終按照印度教修道院的習俗建立了一個基督教社區。 這位靈性意識的先驅創造了一種宇宙性的、神秘的、尊重所有宗教的神學。 格里菲斯在生命臨近尾聲時，推廣了約翰·梅因（John Main）創立的基督教冥想中心網絡，並對歐洲和美國新興的綠色運動也很感興趣。 多年來，格里菲斯的基督教信仰不斷發展。 它是由他對印度原始宗教的迷戀、他對人性中男性和女性方面婚姻的信仰、他對永恆智慧的吸引力以及他對統一精神實踐的畢生尊重所塑造的。 命名這一天： 引號 思考貝德‧格里菲斯 (Bede Griffiths) 關於我們需要向東方學習的這句話： 「正是這種宇宙統一的願景，其中人類和自然由一種無所不在的精神支撐，這是西方需要向東方學習的。正是這一點解釋了每一個受造物所具有的非凡神聖性。印度。地球是神聖的，沒有某種宗教儀式就不能犁地、播種或收割。吃飯是一種神聖的行為，每餐都被視為對上帝的祭祀。水是神聖的，沒有宗教印度教徒會接受沐浴時無需祈求水的神聖力量，水從天而降，落在濕婆的頭上，分佈在恒河和其他河流的肥沃溪流中。空氣是神聖的，是來自上帝並維持生命的呼吸所有生物。火是神聖的，尤其是它的源頭是太陽，它為所有生物帶來光明和生命。植物和樹木也是如此，特別是某些植物，如圖爾西植物和某些樹木，如榕樹。動物是神聖的，尤其是牛，它作為母親產奶，還有大象、猴子和蛇。…

卡門（艾琳·庫彭海姆 Aline Kuppenheim 飾）是智利上層中產階級的妻子和母親。 她正忙著翻新她的避暑別墅並接待各種家庭成員和她的孩子。 同時，她積極參與天主教堂的慈善活動。 牧師（雨果·梅迪納飾）對她的善行印象深刻，請她照顧他庇護的一名受傷的年輕人（尼古拉斯·塞普爾維達飾）。 很快地她就定期去探望他，處理嚴重的傷口。 起初，她沒有問他發生了什麼事以及為什麼。 時間是 1976 年，奧古斯托·皮諾切特獨裁初期。 智利正在變成一個警察國家。 卡門感覺到周圍越來越多的恐懼，但她不會停止對這個陌生人的關心。 隨著她越來越多地嘗試安排他與戰友一起轉移到更安全的地方，她也變得更加擔心自己和家人的安全。 導演曼努埃拉·馬爾泰利（Manuela Martelli）令人信服地描繪了一位資產階級女性的道德鬥爭，她與同齡人越來越疏遠。 這部電影既是一部政治驚悚片，也是一部心理驚悚片。 也推薦： 遺失的由科斯塔·加夫拉斯…

在這個真實故事中，Jann Mardenborough（Archie Madekwe 飾）對賽車模擬遊戲 Gran Turismo 充滿熱情。 當他坐在家裡的控制台前時，他會駕駛世界一流的賽車以令人難以置信的速度行駛在來自世界各地的各種逼真的重建賽道上。 他完善了自己的策略，善於克服障礙，並陶醉於與自己先前的表現和其他選手的競爭。 他夢想成為一名真正的賽車手。 丹尼摩爾（奧蘭多布魯姆飾）是日產汽車運動部門的行銷總監。 他希望透過招募熟練的電玩玩家參加特殊的 Gran Turismo 學院來吸引人們對這個品牌的關注，在那裡他們將有機會駕駛真正的賽車。 傑克·索爾特（大衛·哈伯飾）曾是一名司機，後來成為一名機械師，他被聘請來培訓年輕的司機。 接下來是一系列比賽，詹恩和學院的其他人試圖獲得日產專業駕駛執照。 在影片的結局中，他們參加了勒芒 24 小時耐力賽。…

賽車比賽、直線加速賽、一級方程式賽車、印地賽車、跑車比賽——從它們在全球的受歡迎程度來看，您必須得出結論，參加和觀看賽車比賽不僅僅是一種娛樂消遣。 尤其是公路賽是個人和社區努力實現共同目標的人生旅程的隱喻。 駕駛員必須全神貫注並適應當前情況。 觀眾感受到賽道和人群散發出的能量。 他們認識到敏捷性和適應性的重要性。 他們學會面對路上可能發生任何事情並且他們可能失去控制的可能性。 法拉利 從恩佐法拉利（亞當德賴弗飾）的角度捕捉了跑車賽車的這些面向。 他和妻子勞拉（佩內洛普·克魯茲飾）創辦了一家公司，生產一些最漂亮、最快的汽車，但該公司正處於破產邊緣。 為了吸引買家，他需要贏得一場大賽。 因此，他組建了一支車隊參加義大利首屈一指的汽車耐力賽 Mille Miglia。 他相信，如果法拉利能夠獲勝，對品牌的需求將會重振他的公司。 當恩佐選擇司機並監督汽車的製造時，他的個人生活問題增加了他的壓力。 他和勞拉仍在為兒子迪諾前一年的去世而悲傷。 他還有一個小兒子皮耶羅（朱塞佩·費斯蒂內塞飾）和莉娜·拉迪（謝琳·伍德蕾飾），後者向他施壓，要求他給孩子取名字。 法拉利 由 Michael…

瑪格麗特·米德 (Margaret Mead) 1901 年 12 月 16 日出生於費城，成為當時著名的人類學家，她讓公眾認識到跨文化視角的必要性以及對人類變革能力的尊重。 她來自一個社會科學家家庭，這種根源影響了她在巴納德大學學習心理學並在哥倫比亞大學獲得人類學博士學位的決定。 畢業後她的第一次實地考察去了薩摩亞，在那裡她研究了文化在塑造青少年方面的重要性，結果表明文化在青少年發展中的作用至少與生物學一樣重要。 她的書 薩摩亞的成長 （1928）成為暢銷書，並幫助人們理解，正如她的顧問弗朗茨·博阿斯（Franz Boas）所說，「禮貌、謙虛、良好的舉止、遵守明確的道德標準是普遍存在的，但什麼構成了禮貌、謙虛、良好的舉止和明確的道德標準？標準並不具有普遍性。了解標準以最意想不到的方式存在差異是有啟發性的。” 她完成了對六個南太平洋民族的 24 次實地考察，她的研究繼續深入。 米德博士後期的作品包括 男性和女性…

珍‧奧斯汀 (Jane Austen) 是一位深受喜愛的英國作家，她的小說講述了年輕女性走向獨立的故事，她出生於 1775 年的這一天。這本傳記摘自 PBS 上專門介紹她的版面。 傑作 系列網站： 「珍·奧斯汀於1775 年出生於英國史蒂文頓村，父母是喬治·奧斯汀和卡桑德拉·奧斯汀，她在一個文化程度很高的家庭長大。奧斯汀的父親是一位受過牛津大學教育的牧師，她的母親是一位幽默的貴族女性。她只在她之外接受過短暫的教育。回到家後，奧斯汀在她父親擁有500 本書的圖書館裡自由地閱讀，這讓她比當時大多數年輕女孩受到了更好的教育。雖然她的家人從未預料到她會成為一名出版作家（對於她這樣背景的年輕女士來說，這不被認為是一個合適的職業） ） ，她被鼓勵在家裡寫作。在這個充滿活力的知識分子家庭中，15 歲的奧斯丁開始寫自己的小說；到23 歲時，她已經完成了《 諾桑覺寺、理智與情感、 和 傲慢與偏見。…