那些穿著制服的博物館警衛站在畫廊的角落裡，表情時而嚴肅，時而無聊，偷偷地看手機，偶爾互相竊竊私語，他們到底在想什麼？ 帕特里克·布林利 (Patrick Bringley) 的新回憶錄給了答案 世界上所有的美麗：大都會藝術博物館和我是相當多的。
布林利當時二十多歲，在一家公司做著一份沒有報酬的工作。 紐約客當他備受尊敬的哥哥湯姆死於癌症時。 男孩們的母親總是帶他們去美術館，而在費城藝術博物館，派崔克仍然深受哥哥去世的影響，他得到了一個啟示：對他來說，應對創傷的最佳工作就是站立和站立的工作。靜靜地觀賞藝術品。
學會長時間不動，讓布林利發展出一種接近藝術作品的方法：「我抵制住立即尋找作品中獨特之處的誘惑，即吸引教科書作者關注的『大事』。」。 相反，他建議“任何接觸藝術的第一步就是什麼都不做，只是觀看，讓你的眼睛有機會吸收那裡的一切……” 理想情況下，在第一分鐘我們根本不該思考。 藝術需要時間來對我們發揮作用。”
這並不是說布林利迴避研究藝術作品的文化和創作者。 事實上，他擁有豐富的訊息，從古埃及到勃魯蓋爾和米開朗基羅，再到騎士盔甲，再到阿拉巴馬州吉斯本德的當代絎縫機。 他對大都會藝術博物館的藝術充滿了強烈的好奇心，他優雅而直白的散文有效地傳達了他想要沉浸在作品中並盡可能了解它們的一切的強烈願望。 事實上，當布林利有時無意中聽到顧客問他知道答案的問題時，他並不羞於介入他們的對話。
也許最有趣的是， 世界上所有的美麗 提供了一個了解博物館警衛生活的後門。 布林利告訴我們，他們是一群不拘一格的人。 有些人像他一樣對藝術很感興趣，而有些人則完全漠不關心。 大都會藝術博物館的警衛來自世界各地，其中大部分來自俄羅斯、阿爾巴尼亞、圭亞那和西非。 布林利與一位年長的約瑟夫·阿卡波薩 (Joseph Akakpossa) 成為了特別要好的朋友，約瑟夫·阿卡波薩是一位前加納銀行家，一生勉強逃離了非洲。 身為工會成員，警衛們是一群同事，有說有笑，互相掩護。 當布林利在兒子出生後休完育嬰假回來時，他發現其他警衛很樂意提供育兒建議，“握著我的手，拍著我的背，就像我們在分發雪茄一樣。”
這本書的結論並不令人意外：布林利很早就提到他在博物館的工作將持續十年。 然而，最後一章「盡我所能」講述了他工作的最後一天，出乎意料地令人感動。 從很多方面來說，當博物館警衛是一份沒有出路的工作，但我們和作者一樣覺得「同事之間除了時間之外什麼都沒有的日常、低風險、深情、打發時間的談話」有一些特別之處。 」。
這篇評論最初出現在 加州書評。
